回家就要重看旧片。这个故□事根本无需主角性格多不凡□（也意味着无需主演多大的□演技），只要放在这时代背□景下去讲，就有戏。戏里，□有港大，学生保钓游行，老□车，old manner□s，回归。戏外，有17年□前的黎明、舒淇、陈奕迅、□吴彦祖，那一年最佳电影原□声林夕的词。 Timin□g，太唔明。□

福雷斯说命运就是落在脚下你屈□身拾起的羽毛；托马斯说命运就□是你于彼岸张手揽下顺水飘来的□箩筐；奥德修斯说命运就是不顾□一切的重返家乡。马克思说常看□常新的《阿甘正传》是一堂哲学□必修课，蔡老师说不惑就是所有□得到的已在手中，所有未得到的□已知其去向。而我想说命运就是□在路上遇到的风景，爱上的人。□

很符合个人心目中志怪 □□□故事最理想的电影形态 □□□了，所谓“明知道真相 □□□而不惧怕”有时候只是 □□□一种托词，真相面前， □□□大抵还是荒乱胆怯的。 □□□鬼魅身世凄苦，佛陀普 □□□度众生，两者本不冲突 □□□，后世改编却常假借自 □□□由之名厚此薄彼，也是 □□□被贪念迷失双目过后的 □□□某种“文明”表现吧。 □□□分成两个无交集故事不 □□□知道是不是会更好。 □□□

教人很多卻很簡單的道理□□□□□

一个权力，一个财色□□□□□，两人都在欲望的支□□□□□配下美梦入世，又破□□□□□碎出世。 人挣扎着□□□□□活过这一生，其实都□□□□□只不过是为了享受那□□□□□数分之一的片刻的欢□□□□□愉，这欢愉又恰恰常□□□□□是那周而复始的最初□□□□□点，这人们又往往需□□□□□要亲作经历。 这是□□□□□属于男人的世界，男□□□□□人既能打乱世界，又□□□□□能重塑世界。女人被□□□□□教育要把一切绝对依□□□□□附男人，要为男人而□□□□□美，要为男人而爱，□□□□□要支持男人去生活，□□□□□到头来女人却最容易□□□□□被损害，可“她”还□□□□□是要静坐在炉边，等□□□□□男人悔过，劝男人生□□□□□活。 我们也有这样□□□□□的故事，有好的多的□□□□□故事，可我们拍不出□□□□□，我们只有《诛仙》□□□□□。 从黑白到白色，□□□□□日本电影不曾从世界□□□□□电影缺位，然而观照□□□□□起过去和现在，属于□□□□□日本人的菊与刀，刀□□□□□被藏没，开始只剩下□□□□□“温和”的菊了。□□□□□